300.

"300" (EE.UU. 2007). Duración: 115 minutos. Dirección: Zack Snyder. Intérpretes: Gerard Butler, Lena Headey, David Wenham. Guión: Zack Snyder, Kurt Johnstad y Michael B. Gordon, basado en el libro de historietas "300" de Frank Miller y Lynn Varley. Fotografía: Larry Fong. Música: Tyler Bates.

Calificación: CAR LOST

“300” podría haber sido el mayor evento cinematográfico del año. Pero afortunadamente no lo es. Y digo afortunadamente porque mis expectativas con el filme en cuestión eran gigantescas; y el espectáculo que me ofreció (ahora si lamentablemente) fue lo suficientemente carente de fuerza, pasión e imaginación como para que, a los 5 minutos de transcurrido el metraje, me diera cuenta que había incurrido en una desmedida sobrevaloración, y que estaba a tiempo a reubicar mis fichas.
El filme es la adaptación de la novela gráfica “300” de Frank Miller (nuevos nombres para los siempre bien ponderados cómics). El creador de “Sin City” convirtió la histórica batalla de las Termópilas, librada cuatro siglos antes del nacimiento de Cristo entre 300 espartanos y el millonario ejército Persa, en un acontecimiento mítico, mágico y épico despojado de toda veracidad histórica y, por supuesto, colmado de acción. Es por ello que la traducción cinematográfica llevada a cabo por el director Zack Zinder debe ser juzgada como lo que es o, mejor dicho, lo que intenta ser: una película para el gran público, un filme de puro entretenimiento.
En cierta medida, desde el aspecto técnico y estético, el filme es irreprochable. Tal como sucedió con “Sin City” (de Robert Rodríguez y el mismo Frank Miller), “300” transforma cada viñeta del cómic original en un plano cinematográfico perfectamente compuesto, diseñado, iluminado, maquillado, coloreado, sonorizado y musicalizado. El director intenta trasladar, en todas sus dimensiones, el espíritu del original.
Pero el mayor problema de “300” es aquello que cuenta. Ni siquiera hay historia, solo existe un acontecimiento. Los guionistas tenían entre manos elementos más que atractivos. Pero se olvidaron de que el cine necesita un desarrollo narrativo diferente al de una tira cómica (y no por esto mejor). “300” es un embase vacío, atractivo pero sin contenido; un verdadero fiasco. El conflicto (para nada pequeño) se presenta de forma apurada y la guerra en cuestión no tiene motivaciones fuertes o sustentos valederos (visibles al espectador). Otro tanto sucede con los personajes que, carentes de matices, sentimientos y dimensión humana, se dedican a gritar sus inverosímiles diálogos (que profesan una ideología de dudosa monta sobre patriotismo y valentía) mientras matan casi por automatización al ejército del travestido emperador persa.
Es más que obvio que filmes como 300 crean un mundo imaginario con reglas oportunas, su propia diégesis. Eso no está en discusión, claro. Pero la película, por largos momentos, resulta asfixiante y uno pide a gritos ciertas dosis de realismo que lo acerquen a una verdad conocida, cotidiana, humana y, por sobre todas las cosas, posible. Los fondos digitales, perfectamente integrados a la acción en vivo, terminan por develar un ambiente acotado, irrespirable y denso, cuando su objetivo es absolutamente lo contrario. Hasta los 300 guerreros resultan improbables. No solo porque nunca se materializa en pantalla la citada cifra, sino porque la excesiva chorrera de testosterona resulta repugnante. Y esta apreciación no está fundada en ninguna culposa envidia hacia los bíceps, tríceps y demás músculos de los guerreros perfectamente esculpidos digitalmente. Este juicio está en relación al planteo de una masculinidad falsa, primitiva y salvaje, que solo permite la presencia de machos brutales y no la de hombres verdaderos.
Casi como de costumbre, el sonido lleva la ardua y, paradójicamente, silenciosa tarea de hacer todo esto más creíble. El ambiente sonoro es envolvente, punzante, vibrante y, junto con la música, aporta la fuerza, potencia y vigor a una historia carente de dichas cualidades.
Ni siquiera las escenas de combate cumplen su rol en este prototipo de entretenimiento que es “300”. A pesar de ser realizativamente originales en más de un aspecto (uno de los pocos momentos de lucidez es la secuencia en donde el combate presentado a través de ralentitis e imágenes aceleradas perfectamente montadas) su constante reiteración saturan la escasa trama que precipitadamente pierde fuerza y vigor ahí donde debería potenciarse: el final. Toda la carne fue tirada al asador y no fue guardado nada para sorprender hacia el final.
Sin lugar a dudas lo más destacado del filme es la técnica realizativa al servicio de un concepto estético más que atractivo. Tanto el maquillaje (que no permite distinguir a Rodrigo Santoro en la piel del ambicioso Rey Jerjes) como el majestuoso sonido y los efectos visuales, que sorprendentemente no sobresalen del conjunto (responsables también de un tipo de sangre que emula cierto lirismo), son los aspectos mas aplaudidos. Pero de que sirve desarrollar con goces una propuesta visual como esta si se cuenta con una anécdota simple y no una historia profunda a la que servir. Ahondar un poco en los motivos y las razones de la contienda, así como dotar con un poco de humanidad a los bravucones guerreros hubiera sido más que suficiente para hacer de “300” aquello que esperaba.